？”
对于这种活动我向来敬谢不敏，顺口就拒绝了：“你去吧，我要留在招待所看资料。”
“我就知道。”他嘴里嘀咕一句，扭头进了房间，在门边摸索了片刻，啪嗒一声将房里的灯开了。
我就着灯光扫了几眼，心里还算满意。
这房间不是特别大，但该有的都有，装修风格也非常合我口味，唯一不好的是阳台和房间之间只隔着一个圆拱中空的多宝阁，别说落地窗连个屏风都没有，再加上床正对着阳台放着，躺上面视线一眼就能穿过阳台落在对面黑黢黢的山林间，相当没有安全感。
当时我就想去换个房间，不过考虑到初来乍到也不好太过麻烦别人，最终还是打消了这个念头。
方遂宁赶着去吃饭，放下饭盒就溜了，我却没什么胃口，关了房门本想躺床上休息一会儿，但面对着空荡荡的阳台，怎么感觉都不对，索性走到书桌边将笔记本插上电源继续白天的工作。
也不知道是不是太累了，我始终无法集中精神，最后盯着那张我不知道看了多少遍的照片出了会儿神，这是一枚玉瑗的特写，据说是我一位未曾谋面的师兄二十年前拍的，非常的专业，连内侧阴刻的纹饰都能看得清清楚楚。
这枚玉瑗的出土和我这位师兄乃至老于本人都有着莫大的联系，因为当时正是他们师生主持了那次抢救性发掘。
当然，对于其中的细节我不得而知，只听说后来出了事，他们两个也相继离开了考古队隶属的研究所，没多久老于成立了自己的工作室“从一味舍”，直至它慢慢发展、壮大至今，至于那位师兄十几年前就已经音讯全无了。
或许这就是老于这么多年来依然执着于研究它的原因，只是最近他好像渐渐放下了这件心事，不然也不会把这个难题扔给我，不过等我看完资料我才发现这个难题并非出自玉瑗本身，而是它背后隐藏的问题。
首先，就器型、纹饰和技艺特征来看，这枚玉瑗应该是新石器时代的东西，可它本身的断代只到唐代，也就是说这很有可能是一枚唐仿古玉瑗，甚至存在着一枚一模一样的高古玉瑗原件。
其次，这枚玉瑗并非出土于唐墓，而是一座民国墓，如果它原本是一件明器
