从专业部门里出来，三到五年没有拍到片子是正常的。要积累，对社会的认识，要从学院的那种完全想象的美丽人生里面出来，要到一个非常残酷和现实的环境里去，这个过程也是一个历练的过程。
江云已经开始完全转变了很多很多。毕业三四年，拿来一些剧本，这些剧本你说好呢，也不能说完全好，但是你说不好呢，有很多东西也比现在那些烂电影好。可是拿不到钱，拿不到任何东西，就是在一点一点熬。
中国电影有太多跟权力在一起的关系，从八十年代到现在这么多的文化学习，二十多年过去了，现在的年轻人更崇拜权力。
现代化的推进并没有改变中国骨子里的封建烙印，人们追逐权力，是因为权力本身可以带来太多的实惠和好处。比如，在深圳这个所谓改革开放的窗口城市，一个普通的科员可能每个月只能拿到三四千块钱，而科长却可以拿高过科员几倍的收入，科长还不用像科员那样辛苦劳神，还能发号施令，还有譬如出国考察、接受馈赠的各种隐形收入。比科长更高层的再翻几倍，最基层干活的收入最低，权力带来金钱和各种好处，结果人们疯狂地追逐权力。
电影圈也是如此，权力带来太多世俗的好处，权力是有魅力的。
而江云还只是一个小职员而已，而且是那种可以随时辞退的。有时候甚至电影拍出来，江云连钱都没得拿。
因为许多导演，尤其是所谓的“地下”和“独立”电影人，甚至投资都拿不到，还要自己一点点挤，好一点的演员也跟着挤——片酬不要。
一旦功成名就了，从地下走到地上了，拍电影找投资也更容易了，这时候更多考虑的，就是商业和票房了，要对投资人负责了。
张艺谋直言不讳地说，他对电影，从来都没有什么远大的理想，他觉得拍一个电影，就是要对投资人负责，要有人看。陆川也说，作为一个电影人，能够拍片，这才是最重要的。
“作为一个电影人，能够拍片，这才是最重要的。”目前拍不到电影的江云深以为然。
只是，几年的郁闷实在太多。酒也就成了发泄的途径之一，酒多了，愁却也多了。虽然其实他并不喜欢酒的味道。
江云回到家里的书房。书房布置的古色古香，书桌紧靠窗棂，而在窗棂右侧，却是一架古琴，而书桌后一点则是书架，上面的书却并非那些欧美小说散文，却是古书居多，当代现代小说所也有却并不居多。尤其其中一本极薄的书放在最明显的地方，显然是江云翻看最多的。
江云走到书房，拿起那本书，第一页赫然写着《历尘诀》，而字体确是古体的小篆。江云翻开前面几页，并未认真看，随即就翻到了最后面，而后面却是几页琴谱，而且有些是失传的。琴曲有《广陵散》、《乌夜啼》、《忆故人》、《平沙落雁》、《胡笳十八拍》等。
