面有种恶意，那就是，人家预计你46年后已经不需要地面上的房子了。住在这样的房子里，感觉像被阎王写上了生死簿。如果儿女为我祝寿，祝我长命百岁，总是有点心虚。住到45个年头的时候，恐怕就会因为精神过度紧张而自寻了断了。当然，前提还得是，房屋质量够好，能够住上45年。
而电影里的人，似乎没这麻烦，老了的时候，伤感的时候，总能回到当初孩提时代住过的房子去，翻看老照片，回忆如烟往事。《天堂电影院》和《放牛班的春天》，都是用大艺术家重返故里作为开始，《惊鸟》（《热泪伤痕》）、《亚特兰蒂斯之心》也是如此，重返故居，过去和现在交织在了一起。即便是《情归新泽西》里的越南餐馆服务员，在最迷惘的时候，也有老家的房子可以回去住。更别提《金色池塘》里的老房子，是建在风景区，不知道是怎么拿到的手续，而且几十年后回来，那房子居然还在，没被人铲平也没被侵占，稍事打扫就能搬进去住，房子周围都是森林，可以采野花摘野果，晚上还有湖上野鸟的鸣叫声。
《洛城机密》里虽然没有直接出现一个老家，但警察前后两次问被救的弱女子“有没有地方可以去”时，两个女人，一个刚遭丈夫毒打，一个才结束了被黑帮大佬控制的生涯，却也敢于点点头，表示她有地方可以去――或许就是乡路尽头，被春黄菊围绕的一个老老的家。即使是那样黑暗的一部电影，那个片刻也让人心旌动摇。
而我们没有一部电影敢于从回到老家开始，如果国产电影中居然有老家，一定获得比国产大片更多的笑声――没有比这更超现实的了。现实中，到哪里找那么老的家，配得上我明明白白的人生？
所以，看到外国电影里的人失去老家，会让人好受一点。《尘雾家园》中的主人公输了官司丢了房子，我幸灾乐祸；《油煎青番茄》里的主人公，刚在医院里给凯西・贝茨讲完她激情燃烧岁月的故事，正令我们心潮起伏之际，回到家里，却发现她的百年老屋已经被人铲平了。替她难过了一刹那，我又开始幸灾乐祸。连电影里的人都嫉妒，真是没救了
